Pour l’édition du Journal de David Holzman nous avons voulu réinterpréter l’affiche (française je crois) du film, sorti en 1974, et garder l’idée du dessin et de l’homme-caméra hybride.
Jugez plutôt…
1967
2011, par Julia Rolland
(Si jamais quelqu’un a des informations sur le créateur de l’affiche de 1974, nous sommes preneurs…)
De la photographie dans le cinéma de Harun Farocki, en particulier dans Images du monde : partage et passage.
» [...] Farocki semble dire, après Roland Barthes, que c’est bien l’avènement de la photographie plutôt que celui du cinéma qui partage l’histoire du monde. Mais c’est tout à l’opposé. Au lieu de l’affect qui s’émeut et s’abîme sur soi, c’est l’oeil-main qui désigne et analyse. Aucun retournement du temps perdu. Rien que la leçon du passé préparant le présent d’un avenir logifié. Et c’est par le cinéma seul que la photo opère ce partage, à rebours et virtuellement. » A lire dans Trafic, n°78, été 2011
« En tant que fabricant d’images moi-même, je sais que d’une certaine façon mon métier souffre du destin heurté et abrégé de Rudolf Breslauer [réalisateur des rushs qu'utilise Farocki dans En sursis, ndlr] ; les rushs qu’il laisse derrière lui sont saisissants. Nous devons cesser de regarder au loin. Nous devons prêter attention. Puis regarder au plus près. C’est l’enseignement de Farocki et la requête de Breslauer »
James Benning, Harun Farocki, Against What ? Against Whom ?, 2009, Koenig Books
En sursis, Harun Farocki, 2007.
Vidéogramme : le quai de Westerbork, (Pays-Bas)
, mai 1944
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